電視攝像有著它自身的基本規(guī)律,這種規(guī)律就是在攝像過程中,必須遵循的一般原則。但是我們 在欣賞電視節(jié)目時(shí),卻經(jīng)常可以看到一些拍攝者所拍攝的畫面違背了電視攝像的一般原則,使人看了 很不舒服。現(xiàn)把攝像中一些常見的問題歸結(jié)為“電視攝像十二忌”。
一忌“七扭八歪”。
有些攝像者拍出的畫面水平線不平,垂直線不垂直,畫面中的人物或物向 一邊傾倒,這種七扭八歪的畫面非常難看。因此攝像時(shí),需注意的是,采用正面構(gòu)圖時(shí),大部分景物 的水平線可以和尋像器的橫框平行;但是采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí),物體水平線往往與尋像器的邊框形成夾 角,這時(shí),就不能依靠物體自身水平線,而要借助物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行,以獲得水 平效果。
二忌“面壁思過”。
當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí),而且人物的目光面向一側(cè)時(shí) 應(yīng)把畫面中較大的空白,安排在在人物目光的前方,視覺上就比較舒服,相反把較大的空白留在人物 的后邊,就會(huì)使人感到別扭,就象一個(gè)人正在“面壁思過”。由此,應(yīng)注意此情況下的構(gòu)圖。
三忌“橫線切脖”。
在拍攝時(shí)如不注意處理背景中的地平線、水平面、墻裙線…往往使背景中 的橫線處于人物的脖子的位置,從而,造成“橫線切脖”此時(shí),應(yīng)注意改變機(jī)位的高度,避免此畫面 出現(xiàn)。
四忌“頂天立地”。
有些畫面中的人物或建筑物由于構(gòu)圖較滿,人的頭部或建筑物頂端緊頂著 畫框上沿,而腳或建筑物的下端緊挨著畫框下沿,給人一種“頂天立地”的感覺。所以在拍攝時(shí)應(yīng)在 應(yīng)注意在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻祝苊狻绊斕炝⒌亍保赃m應(yīng)觀者欣賞的視覺習(xí)慣。
五忌“顧此失彼”。
克服“顧此失彼”,要求攝像人員在拍攝時(shí),應(yīng)恰當(dāng)安排好主要人物在畫 面中的位置,同時(shí)兼顧兩旁的人物,把他們安排在畫面內(nèi)或者畫面外,決不能把兩旁人物拍成“半拉 身子半拉臉”。
六忌“頭重腳輕”。
畫面中的人物或景物都擠在上半部,而畫面的下半部卻閑置不用,從而給 人一種“頭重腳輕”之感。所以在拍攝時(shí),應(yīng)在主體上方留的空白應(yīng)比主體下方多一些。
七忌“雜草叢生”。
當(dāng)畫面中的人物雨背景中的枝干物重疊時(shí),人物的頭頂仿佛長(zhǎng)出一棵樹…。 所以在拍攝時(shí),不把人物與枝干物安排在一條水平線上以避免“雜草叢生”。
八忌“哆哆嗦嗦”。
由于拍出的畫面變焦的推拉過程不勻速,給觀者造成“哆哆嗦嗦”的感覺。 所以要求在拍攝時(shí)盡可能使用自動(dòng)變焦方式。必須使用手動(dòng)變焦時(shí),一定要保證推拉勻速運(yùn)動(dòng)。
九忌“空洞無物”。
是指在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí),起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的,但搖移過程 中的畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容,甚至是空白。造成搖移、運(yùn)動(dòng)過程中畫面“空洞無物”的原因,是攝像 者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律,把兩個(gè)相互之間缺乏必然聯(lián)系,本來應(yīng)該分別拍攝的畫面硬要用搖、 手法連在一起,使得該組畫面無任何意義。
十忌“起落不穩(wěn)”。
有的攝像者在運(yùn)用攝像技巧時(shí),沒有起幅固定畫面,開機(jī)就是推、拉、搖、 移或者沒有沒有落幅固定畫面推拉搖移尚未到位就嘎然停機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的鏡頭,很難進(jìn)行組 接,原則上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”,這樣給后期的剪輯造成很大困難。
十一忌“猶豫不定”。
是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí),推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確,有的沒運(yùn)動(dòng)到位 就落幅;有的落幅過啦,這時(shí)攝像者一糾正,或快或慢就會(huì)給觀者人以猶豫不定的感覺。
十二忌“或快或慢”。
是指在拍攝時(shí),鏡頭運(yùn)動(dòng)速度太快,使人目不暇接,根本看不清運(yùn)動(dòng)過程 中的畫面內(nèi)容;有的太慢,看起來磨磨蹭蹭,拖泥帶水,使人看了很不舒服。應(yīng)該是拍出的運(yùn)動(dòng)畫面 看起來和人的視線移動(dòng)速度相近,讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺習(xí)慣。 本新聞共2頁,當(dāng)前在第1頁 1 2